关于宫崎骏,你可能感兴趣的几个“真相”

宫崎骏早年加入过日本共产党,标准的左翼青年,工运积极分子。无论在东映还是 A-Pro 时期,他都是和东家对着干的刺头。这导致他纵然才华横溢,一度无人敢用无片可拍。多亏德间书店伸出援手,以及在合作《太阳王子霍尔斯的大冒险时代》时结识的前辈高畑勋的提携,吉卜力工作室使宫崎骏有绝对的掌控权。题外话,押井守也是一名左翼青年(看作品能感觉到),有一年国内一家动画(外包?)公司请他来华讲座,说着说着他就开始批评日本资方:“你们不要老想着为日方卖命,他们在剥削你们 blablabla……”令台下中国员工很囧……

宫崎骏拍的是“自己想拍”的动画,而不是“大家喜欢”的动画。如果你喜欢宫崎骏的动画,可能仅仅是因为你的脑波频率与他同步了……他是个固执的刺头,老了后是固执的老刺头,在其动画中反复出现的意象是其固执的证明。宫崎骏的动画并不适合少儿观看,虽然他一直采用少儿作为主角。其动画表达的内容,多含有成人世界的残酷。《风之谷》、《幽灵公主》的例子就不举了,《千与千寻》中的油屋是一个血汗工厂,汤婆婆是压榨工人的资本家——“你看出来了吗?”

正因如此,刚开始宫崎骏制作的动画赚不到钱——受众有偏差嘛。《风之谷》和《天空之城》两部大制作叫好不叫座,令工作室财政状况颇为窘迫。转机出现于《龙猫》:倒不是动画票房好,而是龙猫大受欢迎,带动周边产品热销,终于使工作室的财务情况有所好转。后来龙猫成为工作室吉祥物。那时的宫崎骏也开窍了:谁说我的动画是拍给儿童看的?大批成年观众被吸引过来,吉卜力工作室的动画就开始卖座了。相比之下,高畑勋就一直抓不住受众:《岁月童话》、《平成狸猫合战》、《萤火虫之墓》、《我的邻居山田君》……好看是好看,但究竟是拍给谁看呢?

很多日本动画导演有真人电影情结:押井守和大友克洋都拍过真人电影;庵野秀明大学时拍过特摄短片(痞子庵是狂热的特摄片迷,这点在 EVA 中体现得很明显);今敏生前没拍过电影,但他是狂热的电影迷,他的动画与电影形式差别不大,更别说他有一手出神入化的剪辑技巧。因为导演动画《恶童》成名的 Michael Arias(一个在日本呆了很多年,日语说得贼溜的美国人),拍了电影《天堂之门》,评价糟糕,白白浪费福田麻由子!!其实宫崎骏的动画无论是镜头语言和节奏感,还是影片表达的内容,都与成人电影差别不大。但宫崎骏坚称自己拍的是动画,庵野秀明则说:“宫崎骏拍的就是无聊的电影。”考虑到《千与千寻》获得金熊奖,这明显超出传统“动画”的范畴了。

众所周知,宫崎骏是个暴君——大家别被他“肯德基老爷爷”的慈祥外表欺骗了哇!押井守曾经委屈的回忆,有一次在一个活动中碰到宫崎骏,作为后辈本想上前攀谈,结果被劈头盖脸地一阵批评,自从两人疏远。在某次公众场合,宫崎骏毫无预兆地批评《猫的报恩》的导演森田宏幸,令现场人士大骇(可能《猫的报恩》太玛丽苏了吧……)。望月智充倒是没听说过被批评过,但拍完《听见涛声》后便与吉卜力没了关系,一位当年有大师苗头的人就这样消失,颇令人惋惜。而宫崎吾朗被批……这真是他自己的问题:《地海传奇》太太太烂了,烂到差点砸了工作室金字招牌。动画原著作者厄休拉·勒古恩老奶奶(科幻 / 奇幻史中神一样的人物,活着的传奇)本来听说是宫崎骏亲自执导,才将作品版权交出,后来导演改为宫崎吾朗,很不开心。看了试映后,她直截了当的说:“这是你的电影,不是我的。”又写了一封洋洋洒洒的公开信,例数电影不是——你说宫崎骏怎么能不窝火?

由于宫崎骏大权独揽,导致吉卜力工作室内皆为技艺出众的匠人,鲜有独当一面的艺术家。高畑勋赚不到钱,被逐渐雪藏。随着宫崎骏年事渐高,工作室后继乏人的问题愈发突出。这一窘境,宫崎骏是有责任的。

不过,有一个人和宫崎骏关系很好,那就是铃木敏夫。这个瘦巴巴的老头儿早年是德间书店旗下杂志《Animage》的编辑,因采访关系与宫崎骏相识,后来干脆跳槽到吉卜力,长期担任动画制片人一职。他是宫崎骏的“贤内助”和“大管家”,负责工作室的运营、宣传、外联等工作,让宫崎骏能够安心搞创作。宫崎骏对铃木敏夫的意见颇为重视,有个例子,宫崎骏在制作《幽灵公主》前手里有两个企划,除了《幽灵公主》还有一个童话故事。宫崎骏征询铃木敏夫,铃木敏夫劝他制作《幽灵公主》,理由有三:一,宫崎骏年纪渐长,以后很难有精力制作这种大制作动画了(实际上,宫崎骏精力旺盛着呢……);二,工作室扩张后招了一批新人,需要一部大制作动画培养练手;三,难得工作室攒了不少钱,有机会赶紧花啊!第三个理由很有说服力,以至于宫崎骏一边作画一边念叨:“终于有机会花大钱了……”

2005 年吉卜力工作室脱离德间书店成为独立公司,铃木敏夫担任第一任社长——当时除了他也没有合适人选了。铃木敏夫会画画,《哈尔的移动城堡》的宣传海报即出自他之手。当年力荐宫崎吾朗担任《地海传奇》导演的人也是他。坦率地说,《地海传奇》的失败铃木敏夫也有责任,因为他赶鸭子上架地将能力不足的宫崎吾朗扶上位。不过宫崎骏貌似并未为此责怪他。

近几年吉卜力工作室的动画配音喜欢采用电影演员。一方面是因为著名电影演员可以吸引更多的成年观众(比如《哈尔的移动城堡》请来木村拓哉,一时间成为话题),另一方面源于宫崎骏对于职业声优“诠释过度”的厌恶。早年宫崎骏的动画多与职业声优合作,《风之谷》中的岛本须美,《天空之城》中的田中真弓,《龙猫》中的日高法子,《魔女宅急便》中的高山南……但到《幽灵公主》,曾与宫崎骏多次合作的岛本须美为阿时配音,其过度诠释的效果很难令他满意,不得不花很多时间矫正,此后宫崎骏就基本不与职业声优合作了。话说当年在《千与千寻》中配音的神木隆之介也终于长大了哦活活活~~~与此相反,今敏的动画极为电影化,但他喜欢采用大牌声优,《红辣椒》的声优阵容真能闪瞎狗眼啊……

我不赞成将宫崎骏扶上神坛,年少时看他的动画就能感觉到“私货太多”,换句话说,导演含有强烈的表达欲。不是说这不好,只是当时心里难免疑惑:“这真的适合儿童看的吗?”成年后再看:“这真的不是给儿童看的啊……”当然,宫崎骏的动画从技术上来说已至化境——很多导演连故事都说不好,《恶童》看得我拙计。《千与千寻》堪称“重剑无锋,大巧不工”,是所有我看过的动画中最喜爱的一部——啊,今敏的《千年女优》我也很喜爱,剪辑技巧能上教科书,而且表达内敛克制。

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